ぽえーん

木 6月 20
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zenigataからリブログ

zenigata:

2chan.net [ExRare]

(daizydaizyから)

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lohengrammからリブログ

(bull-heckから)

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it8bitからリブログ

it8bit:

Video Game Prints

Created and submitted by andrewheath: I teamed up with TheNerdyBomb and designed these rad video game prints that are exclusively available through their indiegogo campaign. Pick them up here for a limited time and help out a great website!

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haleitからリブログ

“ PCをシャットダウンするときの効果音を割れんばかりの拍手に設定してるんだけど、すっごい「やりとげた」って気分で作業を終えられる。 Twitter / @d_v_osorezan (via squarejewel)

(元記事： haleit (katoyuuから))

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mcsgsymからリブログ

“ 『こうしたAKBのやり方について見られる批判は、曰く「彼女達はもはやCDを売っていないのではないか」というものになる。要するに曲の良さではなく、握手会や投票などのイベントこそがAKBを楽しむ要素としてメインになっていしまっているのではないか、というのである。(略)そもそもAKBがCDを売っているかのは便宜的なことだった。(略)にもかかわらず、彼女たちは音楽業界の中で十分なポジションを獲得できなかった。それはひとえにCDを売っていなかったからだ。日本の音楽業界では音楽チャートでの順位が重要な価値を持ち、そこでの順位が高い者を人はメジャーなミュージシャンとして認め、またメディアも取り上げる価値を感じるようになっている。つまりAKBがどれだけ劇場で人気があっても、チャートに上がってこないようでは黙殺されてしまう。(略)当然だがそうした動き(※ニコニコ動画・初音ミク・同人音楽・ライブアイドル)は、あくまでもCDの売り上げを調査した音楽チャートでは表面化していない。チャートだけを見ていると「今の10代はあまり音楽を聴かなくなった」とすら感じられるが、実際にはむしろ今の若者は音楽を自分たちのコミュニケーションの手段として手軽に楽しむようになっている。(略)音楽チャートに登場しないからといって、フェスで喜ばれないミュージシャンというわけではない。ということは逆に言えば、音楽チャートを見ていてもフェスのような音楽業界の動向はさほど正しく捉えられないのではないか。(略)いま、日本の音楽シーンのあらゆるところで、そういうことが起きているのだ。』『読んだ』さやわか / AKB商法とは何だったのか ★★★★★ 激ヤバ鬼マスト : HARDCORE TECHNORCH : Gabba, Happy Hardcore & J-Core (via mcsgsym)

(katoyuuから)

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tofubeatsからリブログ

“ ■『菊地(※菊地成孔)の言い方になぞらえて言えば、かつてとは「逆になる」時代なのだ。今や音楽は政治に撃たれた。まずはその因果応報を課題として受け止めなければ、むしろ「音楽がAKBを軽視している」と言われてもおかしくはない。そこで「本来は『音楽それ自体』に価値があるのだ」と主張しても、なかなか同意は得られないだろう。今の音楽業界は曲と歌、つまり芸術の素朴な価値を語りながらも実際には単にCDの売り上げを史上としている。そして、その尺度では捉えきれないものが既に音楽シーンには台頭しつつ、黙殺されている。AKBはその実情に即した戦略を採らなければ自分たちの活動が広く認められることはないのだと自覚した。だから彼女達はCDを売らんがために「AKB商法」へ乗り出したのだ。それは今の音楽業界に対する、アイドルから提示された率直な回答として見ることができるし、現状に正確に対応したやり方だからこそ、うまくいったに違いない。』

『読んだ』さわやか / AKB商法とは何だったのか ★★★★★ 激ヤバ鬼マスト : HARDCORE TECHNORCH : Gabba, Happy Hardcore & J-Core

AKB商法とは何だったのか [単行本（ソフトカバー）]
著者：さやわか

(via tofubeats)

(katoyuuから)

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hkdmzからリブログ

hkdmz:

漫画は画力 on Twitpic

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katoyuuからリブログ

“ 条例など法律による規制もいろいろうるさいけれど、本当にやっかいなのは編集部による自主規制からくる修正やボツだ。明確なガイドラインが無いので、昨日はオーケーだった表現が今日は通らないことがある。ネームチェックの段階でボツを食らうのならまだいいのだが、作品が完成した後で「やっぱりもうちょっとヌルくしておくか」と、修正されることも少なくない。掲載誌が届いて自分の漫画を見てみたら、あちこちネームが勝手に直してあったときの脱力感。特にギャグのコアになるようなセリフが、まるまる書き換えられていたときは叫びだしたくなってしまう。
　これを繰り返されると過激なネタに自己ボツを出すようになり、無意識のうちに無難なほうへと流れて行くので、本当に恐ろしい。
　そして、自主規制は年々厳しくなってきている。『コミックビーム』は逆にビックリするくらい規制を感じないのだが。『週刊アスキー』で連載している『電脳なをさん』も、いまだに『まっく道』が描けるのは奇跡と言っていいと思う。本当にありがたい。
　(以下略) kaiteha16 (via katoyuu)

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kazukijからリブログ

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95年、ケヴィン・コスナーは自分で『ウォーターワールド』という映画を企画制作しました。

地球温暖化で南北極地の氷が解け、地球全体が海におおわれた未来での冒険映画です。

「水のマッドマックス」というのがコスナーのコンセプトでしたが、彼は次から次のセックス・スキャンダルで、せっかくの人気を失い、映画は大コケしました。

その『ウォーターワールド』で、海洋問題に興味を持ったコスナーは政府の研究機関を25億円で買います。

その研究機関は油が混じった水を綺麗な水と油に分離するマシンを研究していました。

『ウォーターワールド』はコケたけど、その後ユニバーサル・スタジオのアトラクションとして大成功し、利益を上げ続けています。その利益をコスナーは15年間、石油と水の分離マシンの研究に投資し続けました。

それが今、ついに世界を救うことになりそうです。

おととい、コスナーは米議会で自分のマシンについて説明し、ＢＰはそれを購入し、実用に向かって試用することに決めました。